Estonia Chember Choir 愛沙尼亞愛樂室樂合唱團
2009.02.26 香港聖約翰座堂 8:00
2009.02.27 香港文化中心 8:00
今年藝術節有三隊專業合唱團駕臨，第一隊是來自英國北部合唱團，可惜慕慕沒買到門票，第二隊是參演兩部曠世歌劇的拉脫維亞歌劇院合唱團，第三隊是同樣來自東北歐的愛沙尼亞愛樂室樂合唱團，後兩隊慕慕都有機會親身體驗東北歐合唱團的音色之美，尤以後者的無伴奏音樂會更教人難忘。
首先說說愛沙尼亞的背景，愛沙尼亞位於北歐波羅的海東岸，南接拉脫維亞，東鄰俄羅斯，西隔波羅的海遙望瑞典，北鄰芬蘭灣與芬蘭相望。愛沙尼亞在歷史上，曾歷經鄰近各民族的殖民統治，雖於一九二零年正式建國；一九四零年又再落在蘇聯的統治下，並曾改國號為愛沙尼亞蘇維埃社會主義共和國，至九十年代初蘇聯解體，一九九一年才正式脫離蘇聯復國成功。
愛沙尼亞是一個愛唱歌的民族，自稱為音樂的大地，顯然，音樂是他們生活中的重要部分。在蘇聯長達五十年的統治下，愛沙尼亞民族追求獨立建國的過程中，合唱一直扮演著凝聚國民意識的重要角色，這樣的文化土壤造就了愛沙尼亞深厚的合唱傳統，並孕育出大量出色的合唱作曲家與作品。以民間素材為靈感泉源的托馬士 Veljo Tormis是其中一例，這位多產的合唱作曲家對愛沙尼亞合唱界貢獻甚大。當然，要數把愛沙尼亞帶向國際的作曲家，相信非帕特 Arvo Pärt 莫屬。
愛沙尼亞愛樂室樂合唱團就是以無伴奏曲目最具特色。並在2007年以帕特的《平安》Da Pacem 贏得格林美最佳合唱演出大獎。合唱團成立超過四分之一個世紀，擁有先天地處北歐不吃人間煙火晶亮的音質，並以演唱早期聖詠、素歌以及當代，尤以演譯本國作曲巨擘帕特 Arvo Pärt 及其老師托米斯 Veljo Tormis 的清唱作品而嶄露頭角。
神聖鐘聲迴盪
帕特1935年生於愛沙尼亞，從中世紀素歌與教堂鐘聲得到啟發，發展出一套簡約平靜的音樂語言。帕特使用很少的元素，就是以最基本的三和弦 (triad) 重疊，使之聽起來像鐘聲，他將此法稱為鐘鳴作曲法 Tintinnabuli。這個名稱來自拉丁文「鐘」，成就了帕特作品中令人一聽難忘的獨特聲響。Tintinnabuli的特色，簡言之是以簡單的三和弦模擬出鐘聲效果。簡單的和聲結構與反複重現的素材處理，與二十世紀中期於英美興起的簡約主義 (minimalism) 不謀而合；而他那簡潔而靈性的聖樂創作，帶著能潔淨人心的平和音樂，帶來心靈的震撼。
Church Vs Concert Hall
Romantic Vs Ccontemporary
Germany Vs Estonia
2009.02.26演出曲目：
帕特 Pärt 三首作品：
聖母頌 Bogorodytse Devo
勝利之後 Dopo la Vittoria
西緬頌 Nunc Dimittis
孟德爾遜 Mendelssohn 三首作品
（取材自聖經詩篇第2篇、第43篇和第22篇）：
外邦為什麼爭鬧？Warum toben die Heiden?, Op 78 No 1
神啊，求你伸我的冤Richtemich, Gott, Op 78 No 2
我的神，為什麼離棄我？
Mein Gott, warum hast du mich verlassen? Op 78 No 3
帕特 Pärt：尊主頌對經 Magnificat Antiphons
孟德爾遜 Mendelssohn 最後遺作：
上主，求祢垂憐 Kyrie eleison
聖哉！聖哉！聖哉！天地萬軍的主上帝
Heilig, heilig ist Gott, der Herr Zebaoth
天主在天受光榮 Ehre sei Gott in der Höhe
無伴奏多聲部合唱是歐洲古典音樂發展的源頭，今次能夠一睹當代國際合唱翹楚演出最原始的音樂詠唱，尤其是首場的全宗教曲目，演出孟德爾遜、帕特的作品，並且在中環聖約翰座堂舉行，實在令人引頸期待。這座古老教堂，只有數百座位，去年慕慕也是失之交臂，未能一嘗在這座古老教堂聆聽優美的合唱作品，所以今年訂了票便一直興奮地期待。
音樂會八時開始，由於不設劃位，慕慕七時十五分便到達聖約翰座堂，已見人龍在等候進場，幸好慕慕終於坐到第九行正中央的位置，據聞第六至十二行都是最好的位罝。
2009.02.27演出曲目：
托米斯兩首恩諾之歌 Tormis Two songs to words by Ernst Enno
帕特《聖母頌》Pärt Bogorodytse Devo
塔凡納《聖母，我在此佇立》Tavener Mother of God, here I stan
帕特尊主頌 Pärt Magnificat
西貝流士《情人》Sibelius Rakastava
帕特《賜我平安》Pärt Da Pacem Domine
托米斯《聖若望日歌曲》Tormis Jaanilaulud
克里克詩篇三首 Kreek Three Psalms
萊歷臣《玫瑰對付誰？》Lauridsen Contre qui, rose
韋達克《睡》Whitacre Sleep
而第二場在文化中心音樂廳的曲目差不多全是現代作品，除了演出多首帕特及托米斯的清唱作品外，還有鮮有演出的北歐作曲家西貝流士的歌曲《情人》，以及另一位二十世紀愛沙尼亞作曲家克里克Kreek的經典《大衛詩篇三首》，最後一首Sleep是唯一一首英文作品。
由26人組成的的合唱團，編制雖小（七個女高音、六個女低音、六個男高音、七個男低音），但那種音樂的力量卻是無與倫比。合唱團聲音纖細精緻，散發冷冷的獨特色彩，聲部之間的音色融合的諧和幾近無人能及，這強項尤以演出帕特的簡約和聲作品中更見突出，先前提過帕特的鐘鳴作曲法，慕慕還是第一次現場見識，實在令人耳界大開，那種連綿縈繞耳際的鐘聲，完全聽不到換氣的聲音，而各個聲部彷似只有一把聲音，卻又每個聲部的線條都能清楚聽到，高音聲部靈巧飄逸，低音聲部溫厚沉實，營造出極强的層次感。
而第一晚在聖約翰座堂的演出，孟德爾遜的三首取材自詩篇的作品更是有兩組合唱，合唱團一分為二，以double choir八個聲部的對答、和唱，據說當時此曲的樂風太新鮮，而遭暗示是否適宜在教會作禮儀之用呢！而孟德爾遜的最後遺作《德意志聖詠》也只完成了頭三首，也是以雙合唱作出頻密而精巧的模仿。合唱團當晚的演出都能做到纖細時精緻，力度寬廣時更是令人驚訝地，僅以26人的聲音便填滿了整個聖約翰座堂，帶來極豐滿震撼的效果。
縱觀兩場的演出，慕慕仍是以第一場最是難忘，在聖約翰座堂聆聽無伴奏，實在是至高無上的體驗，而愛沙尼亞愛樂室樂合唱團的無伴奏合唱，更是一個洗滌心靈的難忘經歷。
此文於2009年2月28日原刊載於Yahoo blog，於2013年10月搬家至此，以下是之前於Yahoo blog的回應。
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